贾冰也学了一趟韩寒和大鹏，当导演来了一次中年追梦。

大鹏的中年追梦相比理思化，恒久确信好意思好的事物行将到来，庸东谈主物最终得手，韩寒的中年追梦较为真确，选拔勇敢濒临但还是装的全然不顾，不行丢了好看。

而贾冰在《》中的中年追梦则是不知谈我方要追什么，干脆整一个俗套的因生计废弃传颂功绩，每个东谈主都必须尊重艺术的故事，不热血也无法打动东谈主心。

没大鹏的励志，更没韩寒的普适性，学步邯郸学了个一身。

《假爸爸》属于公路片，在路上嬉笑怒骂，每到一个场地出现一个脸熟的笑剧演员。

如徐峥、王迅、潘斌龙等，每东谈主带出一段故事，好不可笑不论，只求脸上乐滋滋，有点像《落叶归根》，但成片成果天渊之隔。

《落叶归根》的串联是自联系词然的，是以厚谊的高下改换水到渠成，收尾“我很旺盛”的存在方针才会透着一股萧条，叩问时期，庸东谈主物救赎，悲喜交集。

《假爸爸》纯正是一步一趋，乱哄哄、乱糟糟，不适口的东北大乱炖，莫得悲喜交集，惟有先入之见的自我感动，如同春晚，总思着教练却忘了旺盛才是主题。

通过这部电影贾冰也解说了我方演电影只符合当残害，起到绿叶的作用，恐怕候扮装符合还能出彩。

可看成主角就会无穷放大他浮躁但不致密的小品式咋咋呼呼的演技，而这是东北笑剧使劲过猛的多量性，早已没了《东北一家东谈主》的原生态。

目下的东北演员演笑剧太刻意，生硬的搞笑，不像赵本山那么当然。

要么磕磕巴巴，要么大舌头啷叽，专诚言语口齿不清，可又不如范伟那般轻易。

以为这样有笑点，都形成了旅途依赖，对东北东谈主变成了一定的刻板印象，以为东北东谈主要意旨，言语就得这样。

其实完全没必要都这样演，恰到克己的贴合扮装最佳，拿腔作调反而苦楚，正如《假爸爸》，配乐倒是很欢欣，可隔靴抓痒的脚本与刻意为之的扮演即是让东谈主笑不出来。

笑不出来也就终结，当故事片看也同样，可贾冰非要强行升华主题，让东谈主热泪盈眶。

截至呢？偷鸡不成蚀把米，在小品中包饺砸，到了电影里还是包饺砸，收尾的时期点也刚好卡在了过年，喜头悲尾搞眨眼间煽情，登味王人备。

活水账式的叙事形式平凡非常，烂大街的脚本套路，遭遇一些东谈主和事，两对父子之间相互救赎、顿悟、息争，临了其乐融融欢聚一堂，一谈吃饺子。

滥觞尹正与真爸爸贾冰争吵，之后遭遇假爸爸贾冰。

真爸爸得了脑瘤需要三十万手术费，假爸爸因我方惊骇不敢跟醉酒闯祸的醉汉启程点，女儿拿刀冲出伤东谈主导致下狱，多年来一直不肯与父亲碰头。

尹正急需钱，假爸爸师法真爸爸传颂家的身份走穴收货被尹正撞破，两东谈主一拍即合，一个是爸爸，蚀本女儿，一个是女儿，不睬解爸爸，剧情若何发展，闭眼都能思出来，况兼跟电影险些莫得任何收支，AI跑的脚本都比这跌宕改换。

照旧那句话，目下的所谓电影东谈主，分裂一下什么是电影、小品、电视剧吧。

别把电影作念成了电视剧每集预报片书册，小品段子书册，不是时长够了就成电影了，若干讲点视听语言等艺术形势吧。